(苦读书 www.kudushu.org) 那些「洗了棉裤就没有多余的裤子穿」、「抢救地窖冻菜因为是仅剩的食物」、「把粮本上的肉全部买光还是应付不来过年」的窘迫和短缺，辛酸之中，反而有种温煦的质感。
因为那是属于平民的真实，也就是属于生活本身的真实。
原版播出后，特别打动他人们的一点，便是可以诠释自己父亲年轻时的亲身经历。
男一号，也可以穿打着补丁的蓝色工装服，套着姐姐穿过的五彩毛线裤。
当周秉昆急不可待地往嘴里塞进一块红烧肉时，观众能共情到的快感，超过了任何一部华美都市剧里的烛光晚餐。
最动人的东西，从来都是带着烟火气的。
平民史诗，不是带着平民看史诗、也不是推着平民去经历史诗，而是以平民见史诗、由平民组成史诗、在平民身上撑起史诗。
于是，在《人世间》中，大家能看到诸多独具年代感的、左右华国人所有动机和选择的、也只有作为过来人的华国人可以理解的要素。
政治成分、城市户口、公家人身份、知青下乡、三线支援、生产建设兵团、投机倒把分子......
这些要素足以把一个家庭拆得四分五裂，所以故事一开端就是离别、就是天各一方。
《人世间》没有绕开，没有回避。
也由此组成了丰满且具有说服力的群像：干部、商人、学者、市民阶层、官二代。
尤其是工人，剧中体现出来各种各
样的工人。
木材厂的、建筑工地的、酱油厂的、甚至是澡堂修脚的。
周父是新华国第一代建筑工人、是技术权威；
周秉义和周蓉是工人二代里出类拔萃的知识精英；
周秉昆在性格和身份上都相对简单，怎么看都是最纯粹的工人，结果命运反倒尤其跌宕。
修桥洞泄水的一场戏，体现的是工人之所以为「工人」的专业性——这背后，又有理想年代里，作为先进生产力代表和领导阶级，改天换地的战斗豪情。
搭伙买成扇猪肉、白糖换红糖，体现的是工人作为普通人的「专业性」，是「工人的日子」里统筹和计算的机灵。
这背后，又有计划经济的松动、市场经济的春风乍起后，生活不为人知的改头换面。
后面还会有经济开发区的故事、老居民区拆迁的故事，这是工人们走入新的时区后必须面对的机会和创痛。
这背后，又有改革开放的浓墨重彩、艰难破局。
包括东北这个陷入停滞的老工业基地，与鹏城这个经济奇迹特区之间，季风和候鸟式的、双城记式的对撞。
半个世纪历史的困惑与新奇，都在这场对撞的火花里。
既有先进生产力的骄傲，也有确切的琐碎的辛劳。
每个人都在时代的号角与巨轮下，一次次变换自己的车辙与航道。
而且，剧本没有试着对其进行任意的道德裁夺、政治评估和价值判断，它只是笼统地把一切概括为「人
世间」——「人啊，有时候就拗不过命」，「是人就得活」。
这就是人生、这就是人间，这构成了唯一的答案。
因此，必须承认，《人世间》真的太适合春节：虽然不是合家「欢」，但直击芸芸众生的切肤感。
打捞、加固和复现几十年里的集体记忆，能够稳得住几代人一同坐在电视机前，或唏嘘或感怀。
至于周秉昆这个人物，概括起来就是榆木脑袋的直男癌，极其不解风情又一根筋的说话做事方式。
还有周家母子日常互相嫌弃又互相依偎的模式，也
都让人忍俊不禁。
他的邻家好男人式的忠厚，就是人性的向善和至善。
南湖宾馆也是这部剧春、夏两季主要外景地，由于并没有刻意隐瞒剧组行程，五月底六月末的这座北方春城，也迎来了一次旅游小高峰。
说到这里不得不提一句，没有秘密拍摄的原因，除了本就是在市区拍摄，早晚会让消息流传出去的原因之外。
还在于金溪善前一次来春城，当地政府是跟她有过一次交流的。
因为之前无论是泉城、哈城、青鸟、石城、香江，甚至更早前的几座城市，都因刘清山和他的节目组的到来，让城市享受到了很多的旅游资源暴增的红利。
春城人自然也想得到这种福运，所以不仅主动提出了方方面面的帮助，还特意提前一个来月，把整个城市的角角落落都彻底地整理了一遍。
况且这里的
旅游资源本来就很出名，上头的重视加市民的踊跃支持，当然会把难得的机会充分利用起来。
金溪善更是被春城聘请为这座城市的旅游大使，钱虽然不多，但对她的艺人资历方面有重要的加分项。
他们连金溪善需要学习东北方言的女老师都给安排好了，而且是一派就是三个，还都是吉大和东北师范大学的语言类教师。
整个剧组在南湖宾馆住宿费用，市里面也给包下来了，甚至还从著名的春城电影制片厂调来了大批的专业演员。
尤其是后者，即使没有几句台词的角色，这些演员们的工作态度也很积极，唯一的要求就是跟随剧组居住在南湖宾馆里头。
其实这也是春城电影制片厂很明智的一次选择，他们连最基本的演出费用都给免了，为的就是能跟组学到一些拍摄经验。
当然了，他们给出的理由刘清山只是一笑了之，人家可是建厂早在1937年就存在了。
虽然解放后才归于国家管理，但新华国第一个电影生产基地的名号名副其实。
再者，人家解放后就先后拍摄了故事影片900多部，《五朵金花》《上甘岭》《英雄儿女》《刘三姐》《白毛女》《董存瑞》《人到中年》等一大批优秀作品影响了几代人的成长。
但在计划经济向市场经济转型过程中，由于体制、机制、观念等方面出现严重不适应，遇到空前危机。
甚至在199
7年时，已连续六年亏损，几乎濒临倒闭。
不过在省级政府的直接干预下，在全国率先探索并启动了改革。
历经八年时间，在全国电影业中第一家完成了改革，并且由改革前连续六年亏损到实现税后净利润几千万元，创春影建厂以来历史新高。
所以人家说的什么学习之类的话，刘清山当然不会真的以为如此。
但也知道他们的最主要目的，还是想跟他和雪域娱乐建立起良好的合作关系。
对于这一点，刘清山倒不是很排斥，甚至打算如果合作交流愉快的话，给他们留下一两个剧本。
地方的支持这么给力，他总要拿出点具体的诚意来，只是他也知道现在还远不是谈这些的时候。
其实早在金溪善上一次前来探视取景地的时候，已经跟春影建立了初步合作的联系。
比如剧中一些不起眼的小角色，就多是根据他们的名单挑选出来的。
而且这部剧最大的投资方可是华影，即使没有市里的号召，他们也是愿意积极参与进来的。
况且华影的韩山坪这一次也来了春城，目的就是要跟这家制片厂合作拍摄明年的那部献礼片。
因为春影是那部影片绕不过去的一个坎，献礼片里面的很多影
像资料，都会使用到春影几年前拍摄的那部著名的电影《开国大典》里的一些镜头素材。
这是由于《开国大典》已经很完美的复制出来了当年的盛况场面，国家方
面的意思，也是关于这部分的素材就不要重拍了。
既能节省大笔的人力物力资源，也能尽可能地符合史料事实。
当然，关于这些内容的部分，刘清山在递交剧本的同时，也提到了相关的建议。
毕竟原版的拍摄，也同样借用了很多兄弟单位的作品资料。
更重要的是，那部献礼片打出去的名号就是「倾全国之力」，跟春影有深入的技术合作自然也符合全国之力的一种。
一天的戏拍完成后，刘清山就在南湖宾馆的餐厅，补上了开机仪式的庆祝宴会。
此时他正跟一位熟人相谈正欢。
这个人其实在拍《我不是药神》就合作过了，叫做卫青这名老人当时就扮演了一位患病的老人，表演在上映后广受称赞。
卫老实际上也不是职业演员，退休前只是一家单位的工会女干部。
她是在退休后才接触到舞台，登台演出一些小品、歌舞。
虽然没有正式接触过专业表演，但在她心里，表演是她一直追求的梦想。
刘清山在组建《我不是药神》剧组时，由于原版中她演的那个女病人实在太精彩了。
所以找到她之前，刘清山很是花费了一番心思。
还记得当时雪域娱乐的人找到老人家里去的时候，还被人家当成骗子，用扫帚疙瘩赶出来了。
后来还是刘清山通过她在《任长霞》剧组的老熟人，才算是把这层关系联系上。
之后刘清山又邀请他出演了《武林外传
》中，一位不肯搬迁的老母亲。
这不这一次又想到她了，邀请她来扮演郑娟的老母亲。
这个事实上没有几场戏，甚至没有正式名字的小角色，却是整部剧里经典场面的塑造者之一。
剧中当郑娟拒绝秉昆替水自流和骆士宾送来的钱后，卫老所扮演的郑母急忙跑出房去追赶秉昆，不慎摔倒。
她接着跪下请秉昆把钱给她，相信这一刻跪下的郑母是不会让观众瞧不起的。
因为她是为了让和自己没有任何血缘关系的养子养女，以及未出生的外孙活下去才下跪的。
跪下的她让观众们觉得她反而是高大的，也是整部剧里几场悲怆到令人窒息场面的第一场。
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因为那是属于平民的真实，也就是属于生活本身的真实。
原版播出后，特别打动他人们的一点，便是可以诠释自己父亲年轻时的亲身经历。
男一号，也可以穿打着补丁的蓝色工装服，套着姐姐穿过的五彩毛线裤。
当周秉昆急不可待地往嘴里塞进一块红烧肉时，观众能共情到的快感，超过了任何一部华美都市剧里的烛光晚餐。
最动人的东西，从来都是带着烟火气的。
平民史诗，不是带着平民看史诗、也不是推着平民去经历史诗，而是以平民见史诗、由平民组成史诗、在平民身上撑起史诗。
于是，在《人世间》中，大家能看到诸多独具年代感的、左右华国人所有动机和选择的、也只有作为过来人的华国人可以理解的要素。
政治成分、城市户口、公家人身份、知青下乡、三线支援、生产建设兵团、投机倒把分子......
这些要素足以把一个家庭拆得四分五裂，所以故事一开端就是离别、就是天各一方。
《人世间》没有绕开，没有回避。
也由此组成了丰满且具有说服力的群像：干部、商人、学者、市民阶层、官二代。
尤其是工人，剧中体现出来各种各
样的工人。
木材厂的、建筑工地的、酱油厂的、甚至是澡堂修脚的。
周父是新华国第一代建筑工人、是技术权威；
周秉义和周蓉是工人二代里出类拔萃的知识精英；
周秉昆在性格和身份上都相对简单，怎么看都是最纯粹的工人，结果命运反倒尤其跌宕。
修桥洞泄水的一场戏，体现的是工人之所以为「工人」的专业性——这背后，又有理想年代里，作为先进生产力代表和领导阶级，改天换地的战斗豪情。
搭伙买成扇猪肉、白糖换红糖，体现的是工人作为普通人的「专业性」，是「工人的日子」里统筹和计算的机灵。
这背后，又有计划经济的松动、市场经济的春风乍起后，生活不为人知的改头换面。
后面还会有经济开发区的故事、老居民区拆迁的故事，这是工人们走入新的时区后必须面对的机会和创痛。
这背后，又有改革开放的浓墨重彩、艰难破局。
包括东北这个陷入停滞的老工业基地，与鹏城这个经济奇迹特区之间，季风和候鸟式的、双城记式的对撞。
半个世纪历史的困惑与新奇，都在这场对撞的火花里。
既有先进生产力的骄傲，也有确切的琐碎的辛劳。
每个人都在时代的号角与巨轮下，一次次变换自己的车辙与航道。
而且，剧本没有试着对其进行任意的道德裁夺、政治评估和价值判断，它只是笼统地把一切概括为「人
世间」——「人啊，有时候就拗不过命」，「是人就得活」。
这就是人生、这就是人间，这构成了唯一的答案。
因此，必须承认，《人世间》真的太适合春节：虽然不是合家「欢」，但直击芸芸众生的切肤感。
打捞、加固和复现几十年里的集体记忆，能够稳得住几代人一同坐在电视机前，或唏嘘或感怀。
至于周秉昆这个人物，概括起来就是榆木脑袋的直男癌，极其不解风情又一根筋的说话做事方式。
还有周家母子日常互相嫌弃又互相依偎的模式，也
都让人忍俊不禁。
他的邻家好男人式的忠厚，就是人性的向善和至善。
南湖宾馆也是这部剧春、夏两季主要外景地，由于并没有刻意隐瞒剧组行程，五月底六月末的这座北方春城，也迎来了一次旅游小高峰。
说到这里不得不提一句，没有秘密拍摄的原因，除了本就是在市区拍摄，早晚会让消息流传出去的原因之外。
还在于金溪善前一次来春城，当地政府是跟她有过一次交流的。
因为之前无论是泉城、哈城、青鸟、石城、香江，甚至更早前的几座城市，都因刘清山和他的节目组的到来，让城市享受到了很多的旅游资源暴增的红利。
春城人自然也想得到这种福运，所以不仅主动提出了方方面面的帮助，还特意提前一个来月，把整个城市的角角落落都彻底地整理了一遍。
况且这里的
旅游资源本来就很出名，上头的重视加市民的踊跃支持，当然会把难得的机会充分利用起来。
金溪善更是被春城聘请为这座城市的旅游大使，钱虽然不多，但对她的艺人资历方面有重要的加分项。
他们连金溪善需要学习东北方言的女老师都给安排好了，而且是一派就是三个，还都是吉大和东北师范大学的语言类教师。
整个剧组在南湖宾馆住宿费用，市里面也给包下来了，甚至还从著名的春城电影制片厂调来了大批的专业演员。
尤其是后者，即使没有几句台词的角色，这些演员们的工作态度也很积极，唯一的要求就是跟随剧组居住在南湖宾馆里头。
其实这也是春城电影制片厂很明智的一次选择，他们连最基本的演出费用都给免了，为的就是能跟组学到一些拍摄经验。
当然了，他们给出的理由刘清山只是一笑了之，人家可是建厂早在1937年就存在了。
虽然解放后才归于国家管理，但新华国第一个电影生产基地的名号名副其实。
再者，人家解放后就先后拍摄了故事影片900多部，《五朵金花》《上甘岭》《英雄儿女》《刘三姐》《白毛女》《董存瑞》《人到中年》等一大批优秀作品影响了几代人的成长。
但在计划经济向市场经济转型过程中，由于体制、机制、观念等方面出现严重不适应，遇到空前危机。
甚至在199
7年时，已连续六年亏损，几乎濒临倒闭。
不过在省级政府的直接干预下，在全国率先探索并启动了改革。
历经八年时间，在全国电影业中第一家完成了改革，并且由改革前连续六年亏损到实现税后净利润几千万元，创春影建厂以来历史新高。
所以人家说的什么学习之类的话，刘清山当然不会真的以为如此。
但也知道他们的最主要目的，还是想跟他和雪域娱乐建立起良好的合作关系。
对于这一点，刘清山倒不是很排斥，甚至打算如果合作交流愉快的话，给他们留下一两个剧本。
地方的支持这么给力，他总要拿出点具体的诚意来，只是他也知道现在还远不是谈这些的时候。
其实早在金溪善上一次前来探视取景地的时候，已经跟春影建立了初步合作的联系。
比如剧中一些不起眼的小角色，就多是根据他们的名单挑选出来的。
而且这部剧最大的投资方可是华影，即使没有市里的号召，他们也是愿意积极参与进来的。
况且华影的韩山坪这一次也来了春城，目的就是要跟这家制片厂合作拍摄明年的那部献礼片。
因为春影是那部影片绕不过去的一个坎，献礼片里面的很多影
像资料，都会使用到春影几年前拍摄的那部著名的电影《开国大典》里的一些镜头素材。
这是由于《开国大典》已经很完美的复制出来了当年的盛况场面，国家方
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既能节省大笔的人力物力资源，也能尽可能地符合史料事实。
当然，关于这些内容的部分，刘清山在递交剧本的同时，也提到了相关的建议。
毕竟原版的拍摄，也同样借用了很多兄弟单位的作品资料。
更重要的是，那部献礼片打出去的名号就是「倾全国之力」，跟春影有深入的技术合作自然也符合全国之力的一种。
一天的戏拍完成后，刘清山就在南湖宾馆的餐厅，补上了开机仪式的庆祝宴会。
此时他正跟一位熟人相谈正欢。
这个人其实在拍《我不是药神》就合作过了，叫做卫青这名老人当时就扮演了一位患病的老人，表演在上映后广受称赞。
卫老实际上也不是职业演员，退休前只是一家单位的工会女干部。
她是在退休后才接触到舞台，登台演出一些小品、歌舞。
虽然没有正式接触过专业表演，但在她心里，表演是她一直追求的梦想。
刘清山在组建《我不是药神》剧组时，由于原版中她演的那个女病人实在太精彩了。
所以找到她之前，刘清山很是花费了一番心思。
还记得当时雪域娱乐的人找到老人家里去的时候，还被人家当成骗子，用扫帚疙瘩赶出来了。
后来还是刘清山通过她在《任长霞》剧组的老熟人，才算是把这层关系联系上。
之后刘清山又邀请他出演了《武林外传
》中，一位不肯搬迁的老母亲。
这不这一次又想到她了，邀请她来扮演郑娟的老母亲。
这个事实上没有几场戏，甚至没有正式名字的小角色，却是整部剧里经典场面的塑造者之一。
剧中当郑娟拒绝秉昆替水自流和骆士宾送来的钱后，卫老所扮演的郑母急忙跑出房去追赶秉昆，不慎摔倒。
她接着跪下请秉昆把钱给她，相信这一刻跪下的郑母是不会让观众瞧不起的。
因为她是为了让和自己没有任何血缘关系的养子养女，以及未出生的外孙活下去才下跪的。
跪下的她让观众们觉得她反而是高大的，也是整部剧里几场悲怆到令人窒息场面的第一场。
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