(苦读书 www.kudushu.org) 私评砂舞夕之《心若相惜》——若竹
《心若相惜》，如果能够相互了解并相互珍惜。主角对情感的渴求，及丝丝遗憾已从文名透出。不算直白，却是少了随波俗流的俗套。期望相惜的女主，来到异空间，一个是王爷，一个是杀手，那个才是女主想与之相惜的那个他？
砂舞夕，在文始那血腥中，大悲的她心已随砂舞让而死，一个没心的人来到异世，冷漠无情成了她的性格，她并无生的眷念，有的只是一直不曾释怀的对让的爱。作者一直用冷清的笔调来刻划着她，若竹却看到一个悲壮的曾为爱甘愿自焚的女人。对舞让的禁爱，令她怕极对爱的追求。潜意识认为，只要爱，都会粉身碎骨，都会玉石俱焚。在若竹看来，玉宣才是舞夕的最爱，作者对他着墨非常多，为他而伤的为他而痛的是如此深刻，可玉宣是危险的，爱他越多必是痛与恨就越深。舞夕推开他，是怕！怕像爱舞让一样，最后只剩血淋淋的悲壮。她选择了魄，因魄是那种凡人渴求的安稳和平静，没有激情却有细水长流的平淡和释然。人都渴求爱，可轰烈过后，想的只是那能给你温暖安全的家，那爱着你的人。
而云让，就是舞让吧，没有了记忆的舞让，相同的脸容令舞夕心痛，可却不能更进一步了，没有了舞让的思想和灵魂，容颜只是一种寄托和幻觉罢了。
全文中，舞夕对玉宣及对魄的情感着墨不多，只是淡淡的，若有若无的一点心动，一点心痛。对云霓，对歌，对纤叶，这几个配角身上，作者却大笔墨地将她的怜悯之情及善良之心描写得淋漓尽致。一个有着如此善良而易感之心的舞夕，为着玉宣，为着魄，为着让，能不受伤么？能无情么？这份伤，这份痛，作者都将它埋在深处，却又被烘托得如此清晰如此揪心。
最后能相惜的人，只是那让你觉得安心的人，淡然却安全。而最爱的，虽轰轰烈烈，终因种种而失之交臂。所以对最爱而言，是一种遗憾。也是若竹心里挥之不去的憾。
作者是为着这种憾而作流年吧？想赋予夕暮勇敢追求爱的力量，想给她一份单纯美好的爱情。夕暮是个敢爱的女子，紫枢亦然，却终究无法逆转夕暮作为砂舞夕女儿的命运，夕暮的悲不因她的病体，却因她是砂舞夕之女，因有着舞夕相似的容颜。夕暮和紫枢的悲剧都源于玉宣那偏执畸形的爱。在流年，夕暮和紫枢那至真至纯的爱，最终亦是禁不住尘世所伤而被催毁破灭。死，成了最大的解脱：如同舞让，如同夕暮。若竹不禁猜想，流年的结局是否亦暗示，若舞夕选择玉宣也会是如此悲凉的结局？
总结：作者细腻的笔端就如主角的心在低语般真切，对细节的细微描写也将故事氛围渲染得更真切而有实质感。各主角的性格虽是不曾点明，却通过大量的描写刻划得真实生动。一路的穿插回忆，令读者对舞夕的冷漠无情不致反感却是添了深深的同情。作者写作甚喜欢若隐若现的朦胧感，如魄对舞夕的爱，更多的是用魂的话重复着：“他比我更爱你”，表达得含蓄却更可信。每个章节结束，干净利落，毫不拖沓却又留给人遐想。而流年，相较相惜是写得更流畅感人，作者处理人物的感情变化显得明朗清晰，情节的过渡及演变因少了穿插的回忆，显得自然顺畅，更容易引人细读。即使是是悲剧，也像磁铁般吸引着若竹一再细读。
若竹在细读全文后提出以下几点建议，与作者共同探讨：
（注：此建议仅对相惜）
1．第一章，在舞夕刺杀玉宣，舞让的死及舞夕为之报仇的几件事的穿插中，作者用句尾的“……”来表示插入，若竹认为将它分成不同的小节，又或者在每次的转换场景时，都给下边的回忆起一个转折的头。读者会容易看懂些。作者这个开章有点冒险，作者因明白故事的发生背景，写起来跳跃些随性些定不会觉得乱。读者的思维怕是极难跟上这种跳跃及随性，甚至因觉得混乱，可能就此失去读下去的欲望了。作者这种写法在全文也常用（比较明显如086），若竹的建议也同上一样。
2．作者有一个习惯，就算是同时出现几个人物，一概都用她或他，如“阿让真的很爱她呢！可是她，却不爱他还和另一个男的一起吞并了他的公司，阿让一个人辛辛苦苦打拼出来的公司。（001）”因此句之前一直都在写舞夕，这句话若竹看了好几遍才了解这个她是小聂，他是阿让。又如“对啊，她的唇边扬起淡淡一笑，也许她的一片好心倒会害了她。（002）”这些有点绕口的话最好还是代入“她”的名字，又如柳王妃和舞夕同时出现的情景（014），也是用她和她的叙述，看着也有点乱。在文中这种写法是常见，所以若竹觉得作者已成了习惯，建议作者修改一下，在需要的句子用人名，免得读者看得糊涂了。
3．作者一直用如低喃式的叙述，如无旁人般，大量描写都围绕着舞夕，非常细致到位，人物的情感和喜怒都显得含蓄不外露。亦没有华丽的哗众取宠的词藻，是与现在的直白式小说有点背道而驰。看者须认真，而且要细看，如好茶般须细品方知其醇香。如若想走马观花般是不能真正明白作者的文意。若竹认为这是不足，是针对商业的口味而言。作者如想将读者群拓宽，恐是要稍直白一些叙述了。但若竹本人看来，这或是一个优点和特色。因但凡写作之人，都会有自己坚持的风格和想传达的信念。这或就是作者自成一派的写作风格。不过作者如可在商业与个人风格之间稍作揉合，或能取得不俗的效果。
若竹细读全文，深感：流年悲，是字里行间的悲；相惜悲是那种如寒风细雨寒入骨髓的悲。潜在骨子里的，在心里抑压着的释放不出来的悲。
若竹仍怀着那悲写此拙评，难免曲解和片面，谨以此评与作者作探讨，但求令彼此共同进步。
若竹祝作者的文越写越好，写出有自己风格也令读者爱不释手的好文。
注：若竹是因着读《心若相惜》后感慨良多，才写此私评。如有与原文意不符之处，也请作者见谅！苦读书 www.kudushu.org
《心若相惜》，如果能够相互了解并相互珍惜。主角对情感的渴求，及丝丝遗憾已从文名透出。不算直白，却是少了随波俗流的俗套。期望相惜的女主，来到异空间，一个是王爷，一个是杀手，那个才是女主想与之相惜的那个他？
砂舞夕，在文始那血腥中，大悲的她心已随砂舞让而死，一个没心的人来到异世，冷漠无情成了她的性格，她并无生的眷念，有的只是一直不曾释怀的对让的爱。作者一直用冷清的笔调来刻划着她，若竹却看到一个悲壮的曾为爱甘愿自焚的女人。对舞让的禁爱，令她怕极对爱的追求。潜意识认为，只要爱，都会粉身碎骨，都会玉石俱焚。在若竹看来，玉宣才是舞夕的最爱，作者对他着墨非常多，为他而伤的为他而痛的是如此深刻，可玉宣是危险的，爱他越多必是痛与恨就越深。舞夕推开他，是怕！怕像爱舞让一样，最后只剩血淋淋的悲壮。她选择了魄，因魄是那种凡人渴求的安稳和平静，没有激情却有细水长流的平淡和释然。人都渴求爱，可轰烈过后，想的只是那能给你温暖安全的家，那爱着你的人。
而云让，就是舞让吧，没有了记忆的舞让，相同的脸容令舞夕心痛，可却不能更进一步了，没有了舞让的思想和灵魂，容颜只是一种寄托和幻觉罢了。
全文中，舞夕对玉宣及对魄的情感着墨不多，只是淡淡的，若有若无的一点心动，一点心痛。对云霓，对歌，对纤叶，这几个配角身上，作者却大笔墨地将她的怜悯之情及善良之心描写得淋漓尽致。一个有着如此善良而易感之心的舞夕，为着玉宣，为着魄，为着让，能不受伤么？能无情么？这份伤，这份痛，作者都将它埋在深处，却又被烘托得如此清晰如此揪心。
最后能相惜的人，只是那让你觉得安心的人，淡然却安全。而最爱的，虽轰轰烈烈，终因种种而失之交臂。所以对最爱而言，是一种遗憾。也是若竹心里挥之不去的憾。
作者是为着这种憾而作流年吧？想赋予夕暮勇敢追求爱的力量，想给她一份单纯美好的爱情。夕暮是个敢爱的女子，紫枢亦然，却终究无法逆转夕暮作为砂舞夕女儿的命运，夕暮的悲不因她的病体，却因她是砂舞夕之女，因有着舞夕相似的容颜。夕暮和紫枢的悲剧都源于玉宣那偏执畸形的爱。在流年，夕暮和紫枢那至真至纯的爱，最终亦是禁不住尘世所伤而被催毁破灭。死，成了最大的解脱：如同舞让，如同夕暮。若竹不禁猜想，流年的结局是否亦暗示，若舞夕选择玉宣也会是如此悲凉的结局？
总结：作者细腻的笔端就如主角的心在低语般真切，对细节的细微描写也将故事氛围渲染得更真切而有实质感。各主角的性格虽是不曾点明，却通过大量的描写刻划得真实生动。一路的穿插回忆，令读者对舞夕的冷漠无情不致反感却是添了深深的同情。作者写作甚喜欢若隐若现的朦胧感，如魄对舞夕的爱，更多的是用魂的话重复着：“他比我更爱你”，表达得含蓄却更可信。每个章节结束，干净利落，毫不拖沓却又留给人遐想。而流年，相较相惜是写得更流畅感人，作者处理人物的感情变化显得明朗清晰，情节的过渡及演变因少了穿插的回忆，显得自然顺畅，更容易引人细读。即使是是悲剧，也像磁铁般吸引着若竹一再细读。
若竹在细读全文后提出以下几点建议，与作者共同探讨：
（注：此建议仅对相惜）
1．第一章，在舞夕刺杀玉宣，舞让的死及舞夕为之报仇的几件事的穿插中，作者用句尾的“……”来表示插入，若竹认为将它分成不同的小节，又或者在每次的转换场景时，都给下边的回忆起一个转折的头。读者会容易看懂些。作者这个开章有点冒险，作者因明白故事的发生背景，写起来跳跃些随性些定不会觉得乱。读者的思维怕是极难跟上这种跳跃及随性，甚至因觉得混乱，可能就此失去读下去的欲望了。作者这种写法在全文也常用（比较明显如086），若竹的建议也同上一样。
2．作者有一个习惯，就算是同时出现几个人物，一概都用她或他，如“阿让真的很爱她呢！可是她，却不爱他还和另一个男的一起吞并了他的公司，阿让一个人辛辛苦苦打拼出来的公司。（001）”因此句之前一直都在写舞夕，这句话若竹看了好几遍才了解这个她是小聂，他是阿让。又如“对啊，她的唇边扬起淡淡一笑，也许她的一片好心倒会害了她。（002）”这些有点绕口的话最好还是代入“她”的名字，又如柳王妃和舞夕同时出现的情景（014），也是用她和她的叙述，看着也有点乱。在文中这种写法是常见，所以若竹觉得作者已成了习惯，建议作者修改一下，在需要的句子用人名，免得读者看得糊涂了。
3．作者一直用如低喃式的叙述，如无旁人般，大量描写都围绕着舞夕，非常细致到位，人物的情感和喜怒都显得含蓄不外露。亦没有华丽的哗众取宠的词藻，是与现在的直白式小说有点背道而驰。看者须认真，而且要细看，如好茶般须细品方知其醇香。如若想走马观花般是不能真正明白作者的文意。若竹认为这是不足，是针对商业的口味而言。作者如想将读者群拓宽，恐是要稍直白一些叙述了。但若竹本人看来，这或是一个优点和特色。因但凡写作之人，都会有自己坚持的风格和想传达的信念。这或就是作者自成一派的写作风格。不过作者如可在商业与个人风格之间稍作揉合，或能取得不俗的效果。
若竹细读全文，深感：流年悲，是字里行间的悲；相惜悲是那种如寒风细雨寒入骨髓的悲。潜在骨子里的，在心里抑压着的释放不出来的悲。
若竹仍怀着那悲写此拙评，难免曲解和片面，谨以此评与作者作探讨，但求令彼此共同进步。
若竹祝作者的文越写越好，写出有自己风格也令读者爱不释手的好文。
注：若竹是因着读《心若相惜》后感慨良多，才写此私评。如有与原文意不符之处，也请作者见谅！苦读书 www.kudushu.org
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