593 重要又及时的一堂课



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(苦读书 www.kudushu.org)    593重要又及时的一堂课

    “王老师,如何做一个好导演!”

    北京电影学院的综合教学楼内,容纳3oo人的教室坐满了学生,教室的最后面还站着不少学生,走廊、窗户等地方也围满了人,他们都是慕名来听课的。

    这是北京电影学院建校以来,次邀请非苏联导演在学院为学生们讲课,而且还是《神话》的导演王小虎。

    《神话》这部电影如何,相信没有比搞电影专业的学生们更加了解了,自从电影在大放映室内播放后,全校的学生们上课的空隙讨论的是《神话》,老师们在讲课的时候也会穿cha介绍《神话》,大家在吃饭的时候谈的也是《神话》。

    《神话》已经成为北京电影学院的学生们讨论的焦点,仿佛你没有看过《神话》就是另类,就赶不上chao流,你就不合群一样。

    现在,王小虎站在讲台上正笑yínyín的打量着提问的这个同学。

    如果他没有认错人的话,这个年纪和自己相仿的学生应该就是陈凯歌了。

    陈凯歌出身于艺术家庭,少年时期经历过文革和cha队。197o年,陈凯歌参军。1974年复员转业1976年到北京电影洗印厂工作。1978年,陈凯歌考入北京电影学院导演系。

    他执导的《黄土地》,以其突破xìng的电影语言,对中国电影产生了极大的影响,并为中国第五代导演走向世界奠定了基础。执导的《霸王别姬》被影评家认为是中国文革后最有艺术价值的一部电影,诠释了中国半个世纪的风雨变换和人物命运。也是惟一获得戛纳电影节金棕榈奖的中国导演。在第47届希腊塞萨洛尼基电影节上获得终身成就奖。

    “我认为导演并没有好与坏,合格与不合格的区分。”王小虎伸出食指轻轻敲击着讲台,大声道:“导演是一部电影的灵魂工程师,需要灵xìng、悟xìng和韧xìng。”

    所有的学生听到这里后立刻拿起笔快在笔记本上记录下来。

    王小虎等他们记完后继续说道:“很多人误认为只要能拉到几个当红叫座的演员,拿到投资就能够开机拍电影,我可以很直接的告诉你们:这个导演拍出来的电影肯定是烂片。”

    很多学生听到这里都情不自禁的点点头,毕竟这一届的学生大多是经过文革洗礼后的,在年龄上与王小虎相差不了几岁,而且比如陈凯歌、张艺谋等人,在之前都有不错的功底,他们大多知道一部电影拍摄流程。

    特别是张艺谋,在经历《神话》诸多艰难之后,他彻彻底底的体会到作为一名导演的辛苦之处。

    正如王小虎所说的一样,不是谁都能当导演的。

    “在座的各位能成为电影学院的学生,那艺术感觉肯定好了,我也就不说关于灵xìng和悟xìng这两点,主要谈谈韧xìng。”

    “所谓的韧xìng主要指坚忍不拔、百折不挠的毅力。”王小虎继续说道。

    “导演工作是一顶系统工程,一不电影从策划开拍到最后制作完成,有多道工序,经常会碰到意想不到的困难和问题,有的困难在当时看来几乎是不可逾越。比如说剧本,比如说演员档期,比如说资金方面,都在时时刻刻的折磨着导演的神经,所以大部分人说导演是吃了枪yao的,动不动就骂人,都是臭脾气,就是因为这个原因。”

    王小虎指指自己的脑子:“导演既是复杂的脑力劳动者,你不仅要懂剧本,更要懂摄影。同时更是体力劳动者,因为有些镜头可能要重复拍摄十几次甚至几十次,所以说,诸位想要成为一名导演,要有强的神经线,强的体力,强的耐心和韧xìng。”

    “谢谢王老师。”

    陈凯歌站起来给王小虎深深的鞠了一躬,并带头鼓掌,整个课堂里掌声响了足足一分钟才停下来。

    陈凯歌刚坐下,他身边的一位男生就举起手提问道:“王老师,是不是没有艺术天分的就不能做一名导演?”

    这个男生就是田壮壮。

    文革后恢复高考,田壮壮最初本打算报摄影系,不过他的年龄过规定两岁,他并没有和张艺谋一样锲而不舍的找学院领导求助,而是专报导演系,成为了陈凯歌的同班同学。

    与一般学生不同的是田壮壮在还没毕业时已经有机会导演片子了,虽然他没有张艺谋那样刚进校就参与了《神话》拍摄,却在今年夏天,在其他人像陈凯歌奔赴各电影制片厂实习时,田壮壮和少数几个留在学校的人有机会一起导演了短片《我们的角落》,而且该片在文艺界引起很大的轰动。

    田壮壮算是除了张艺谋之外,北京电影学院目前最有名气的学生了。

    只不过在王小虎的印象中,田壮壮的运气显得不佳,一些影片遭到禁映,代表作受到种种非议,9o年代初,《蓝风筝》给田壮壮带来了巨大的声誉,却也直接导致他不得不面对之后长达十年的禁拍期。

    王小虎笑着摇摇头说:“不,我从来不这样认为,因为我在7年之前只是一名龙虎武师,是电影行业中最基层的成员,以上的三个素质我个人以为都是可以后天培养的,只要你细心观察,只要你经常思考,只要你付出比别人更多的努力。我记着有位电影大师曾经说过这样一句话,他说:‘电影可以学’。”

    “哗哗哗哗~~”教室里又传来一阵热烈的掌声。

    随后又有不少导演系、表演系、摄影系的学生举手提问,大多数提问者都是针对《神话》这部电影,比如在拍摄大场面时应该注意什么,比如如何在面对镜头时挥出角色的最佳状态,更比如

    在这些天之骄子的心目中,《神话》在这个时代拍摄出来是非常了不起的事情,他们无法现象那些神奇的画面是由中国人拍摄完成的。

    “王老师,您认为一部电影中除了导演之外,最重要的是什么?”一个站在教室最后面的学生大声提问道。

    王小虎仔细一瞅顿时苦笑着摇摇头,竟然是陈凯歌导演,与张国荣合作电影《霸王别姬》的张丰毅。王小虎还真就没有想到张丰毅也是78届北影的学生,稍稍有点小惊讶后,他毫不犹豫的说:“剧本!”

    王小虎抛出了剧本两个字后,整个教室里立刻议论纷纷,有人当场就反驳起来。

    “我认为最重要的应该是导演和演员,而不是剧本!我们中国有五千年的文化,难道随便捡一个神话故事出来不能写成好的剧本吗?”

    “导演的水平和演员的演技是成正比例的,即便是有好的剧本,被水平不高的导演或者演技很差的演员来拍摄,那也是烂片一部。”

    面对这些反对的意见,王小虎并没有立刻回答,而是无奈的耸耸肩,脸上带着意味深长的笑容。

    作为一名重生者,王小虎深有体会,剧本不仅是香港电影的最大障碍,更是中国电影的最大障碍,纵观整个中国电影展过程,并不是这些导演们拍不出好的电影,事实上他们拍摄的电影无论在画面、特效、音质等方面完全可以达到国际水平,偏偏在国际上能拿到奖,却死活无法被国人接受。

    为什么?

    就是没有好的剧本!就是因为国人认为导演们没有把中国文化演绎好,都去迎合西方观众口味,把精华糟蹋了。

    而这点在中国第五代导演后期作品中表现的很突出,影片的质量对的依赖xìng越来越强,大导演们的大作全部出自与改编,而电影原创剧本这一块在中国范围内等于是空白。

    张艺谋现在非常的着急,他见状赶忙跑到教职工坐的那一排,小声嘀咕了几句,不等教职工们站起来维持秩序,台上的王小虎已经说话了。

    “中国地大物博,文化源远流长不假,但是如果你们走出国门,到美国去打听打听,一旦提起东方文化美国人第一个反应是什么,你们知道吗?”

    很多人摇摇头表示不知道。

    “他们会说日本!”王小虎说到这里心情非常的沉重,肃穆的说道:“也许你们认为这不可能,但这是事实!当我们中国电影人沉浸在自己的梦想中时,日本人已经用他们独具日本文化的电影打开了好莱坞的大门,以至于提起东方,全世界的人都想到日本!”

    “不要认为我危言耸听,我也不是在打击你们的自信心,如果有机会的话,你们应该多接触一下外面,可能我说的话并不是很好听,却希望大家能够清楚的认识到中国在世界电影位置上的尴尬位置,也期待在座的各位,坚持弘扬中国文化为己任,让世界重新认识中国电影,将本应属于我们的东西抢回来。”

    “自强,方能国强,坚持自己的信念不被外界所动摇,方能将电影以艺术和商业的综合价值体现出来!”

    王小虎慷慨激昂的一番话,让在场的天之骄子们陷入了沉默,他们都知道王小虎说的不假,事实上他们进入电影学上第一节课时,讲师们就将这些道理摆在了他们面前。

    只是那些讲师们说的很含蓄,很婉转,甚至是特别教条主义,远不如王小虎说的如此真实,如此让人深思。

    文革后重新恢复招生的北京电影院,在教学方面基本上除了中国传统的就是继承前苏联的,前苏联传统的音乐教学也好,表演教学也罢,有它的体系、有它的特点,今天看也不算过时。

    但由于教条主义的定型,使得把这些教学经典化,当它经典化以后,它就丧失了它闪光的生命力。

    因此,中国电影在竞争中显得落后了,因为人类不同的生产创造力必然易致不同的消费需采。

    艺术,具体说到演艺,已经成为人类,更是展中的人们精神消费的需求,而它终究是一件商品,因为它已经以商品的形式在流通,那么就不能把它放置于殿堂之上,不能把它神话。

    无论是北京电影学院的领导,还是学生们本人都认为王小虎的这堂课太及时、太重要了。

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