(苦读书 www.kudushu.org) 电影《风声》的视听语言分析《风声》是一部讲述了汪伪政府时期的年在发生了一系列高官暗杀事件后日军引起高度重视为了找出代号为
“老鬼”的共产党员日军和伪军对顾晓梦、李宁玉、吴志国、白小年以及金生火五人进行了审问过程中经历的心理战和酷刑的谍战片。
该影片的视听语言风格鲜明电影从镜头语言、画面剪辑、和声效配合上竭力为观众打造出一个精彩的悬疑故事展现出一个个鲜活的人物形象。
本文结合影片中的片段从镜头、景别、声音、光、色彩、字幕等方面分析这部影片的视听语言。
一、镜头与景别的表达在影片中镜头不仅充当观众的眼睛告诉观众故事的情节与发展还在参与形成影片表达风格上贡献不小的力量。
(一)长镜头的运用在电影开头运用特技模拟了一个多秒的长镜头:起始画面是在黑云密布的高空继而穿破层层黑云掠过盘旋在空中的战机的机翼继续往下探出现了群山与河流相间的黑色地貌山是黑色的因而水的颜色就成为亮色这些河流的形状和分布组成了两个字的形状风声。
至此电影片名出现。但是此长镜头并未就此结束而是继续朝低处延伸越过山巅伸向群山环抱的城区以远远的出现在夜空的烟花为镜头的结束画面。
下一个镜头是在地面上以仰拍角度出现的烟花来完成转场。这个长镜头的运用很好的交代了故事发生的地点像是一只无形的手从阴霾的天空拨开层层黑云来告诉观众这个故事就发生在乌层密布的城市为影片奠定了阴暗压抑的基调。
(二)中近景居多刻画人物形象在本片中中景、近景的景别居多。《风声》中景别的选择不仅出于故事情节的表达和人物形象、性格的刻画需要也限于拍摄场地的环境制约。
影片绝大部分是在一个封闭的裘庄里拍摄因此它所着力呈现的是一个封闭、压抑的形态在室内中近景镜头成了摄像师的首选。
并且因为故事情节围绕捉鬼而展开猜测推理也是剧中人物的表演内容。
细微的动作、人物内心与面部表情都需要具体的表达因此中景近景甚至是特写镜头就需要被频繁使用。
二、画面的表现虚实结合(一)写实性画面形成视觉冲击效果《风声》里武田长为了逼迫地下党老鬼的出现对怀疑对象进行严刑拷打血腥的场面更能衬托出日本军官武田长的狠毒与邪恶情报工作的危险与残酷以及地下党的坚贞不屈。
因此刑法逼供的血腥场面在影片中多有出现。大量运用对刑具和被拷打者的局部特写真实的再现了受刑场面。
譬如对六爷的针灸设备的特写和受到酷刑的吴志国那因巨痛而扭曲的脸、血肉模糊的伤口、凸暴的青筋、充满血泪的双眼„„这些写实性的画面给观众造成了强烈的视觉冲击充分的表现出汉奸的丑恶嘴脸与吴治国的铮铮铁骨。
(二)写意性画面引发联想《风声》中在处理白小年的时候仅仅是一个钉椅的全景加一个刀锉的特写一个昏暗裘堡的铁门的拉镜头在白小年撕心裂肺的呼喊中结束了。
这里的
“虚”指的是电影里没有白小年直接受刑的画面而是通过声效与空画面引起观众的联想与想象。
没有血腥的镜头反而更恐怖利用声音和极具思维拓展空间的空镜头激发的是观众因想象而引发的感官冲击从而造成观众心理恐怖感的弥散。
三、声音的运用(一)用音乐渲染剧情音乐是一种特殊的声音符号。它是乐器之荟萃声音之精华。
它通过有组织的乐音所形成的艺术形象来表现人类的情感在电影中渲染、烘托剧情。
在遭到武田的怀疑后李宁玉经过昏暗的走廊来到了幽暗、诡秘的密室里接受武田的检查。
李宁玉表情凝重徐缓的钢琴配乐响起渲染了不安的气氛随着一声沉重的关门声李宁玉身体一颤钢琴音乐戛然而止预示着接下来的危险遭遇和人物内心的恐惧。
(二)独白连贯画面形成叙事段落独白是指画面中人物单独说话的声音是揭示人物内心世界的有效手法。
影片最后响起了顾小梦的独白:
“我身在炼狱留下这份记录„„老鬼、老枪不是个人而是一种精神一种信仰～”画面配合的是坐在车里的吴志国流下一行孤泪然后硬切到俯拍的大远景:轿车行驶在路上镜头摇向路边的山头再通过叠化出现李宁玉和顾晓梦在裘庄时的画面:李宁玉在阳台上抽烟回头望向坐在屋里为自己缝补旗袍的顾晓梦这时顾晓梦抬头看向镜头即回望李宁玉目光温柔而坚定。
在这个段落的镜头中顾晓梦的独白一直在进行画面却从故事的结尾回到故事的中间顾晓梦把这段话缝进旗袍的时候。
这个段落是倒叙的结构通过独白声音的连续性把画面连贯成一个段落。
是观众形成的视听感受:顾晓梦早已做好了为革命赴死的准备虽然到了故事的结尾这段告白才为人所知但是通过画面的逆转通过吴志国的眼泪以及最后顾晓梦看向镜头(或是看向李宁玉的目光)的画面却像是顾晓梦亲口说给李宁玉和吴志国以及看电影的观众一样。
这是顾晓梦临死前的告白她把这些话用摩斯电码缝在李宁玉的旗袍上。
这段告白以独白的方式表达出来十分震撼人心。顾晓梦剖白了心迹也透过这段话点出了影片想要表达的核心思想。
四、其他视听语言的运用(一)光的运用:光线具有营造气氛刻画人物形象的作用影片的开头餐馆暗杀的那场戏中即将被暗杀的汪伪政府官员与他要拉拢的范老先生坐在桌子的两侧。
使用的是内反拍的机位镜头里的光是顶光从两个人的头顶照射下来两人的眼睛都被眉骨的阴影遮蔽在黑暗里。
这里一点都没有饭局上融洽和谐的气氛而是通过光影衬托出两人冷峻的面目表情也预示着两人内心的遥远距离甚至是对立的立场。
也为这场暗杀铺垫了紧张的气氛。(二)冷色调烘托恐怖氛围故事发生在作为设为圈套、揪出老鬼的地点的西郊百草堂城堡是充满杀戮之气的地放裘庄古堡内部本身就阴冷黑暗。
影片通篇运用蓝黑灰等色彩奠定了阴沉、压抑的基调。(三)字幕形成段落结构把握叙事节奏在电影《风声》中字幕在开篇就出现了。
在影片当中还运用了大量的用电报转场的特技镜头而这些特技镜头都配有字幕(老鬼内心的独白)。
字幕介绍故事背景并贯穿整个电影成为故事情节进展的段落分界。每当剧情有新的发展就会出现一句字幕。
这些字幕使剧情环环相扣形成了紧凑的节奏推动了剧情的发展。苦读书 www.kudushu.org
“老鬼”的共产党员日军和伪军对顾晓梦、李宁玉、吴志国、白小年以及金生火五人进行了审问过程中经历的心理战和酷刑的谍战片。
该影片的视听语言风格鲜明电影从镜头语言、画面剪辑、和声效配合上竭力为观众打造出一个精彩的悬疑故事展现出一个个鲜活的人物形象。
本文结合影片中的片段从镜头、景别、声音、光、色彩、字幕等方面分析这部影片的视听语言。
一、镜头与景别的表达在影片中镜头不仅充当观众的眼睛告诉观众故事的情节与发展还在参与形成影片表达风格上贡献不小的力量。
(一)长镜头的运用在电影开头运用特技模拟了一个多秒的长镜头:起始画面是在黑云密布的高空继而穿破层层黑云掠过盘旋在空中的战机的机翼继续往下探出现了群山与河流相间的黑色地貌山是黑色的因而水的颜色就成为亮色这些河流的形状和分布组成了两个字的形状风声。
至此电影片名出现。但是此长镜头并未就此结束而是继续朝低处延伸越过山巅伸向群山环抱的城区以远远的出现在夜空的烟花为镜头的结束画面。
下一个镜头是在地面上以仰拍角度出现的烟花来完成转场。这个长镜头的运用很好的交代了故事发生的地点像是一只无形的手从阴霾的天空拨开层层黑云来告诉观众这个故事就发生在乌层密布的城市为影片奠定了阴暗压抑的基调。
(二)中近景居多刻画人物形象在本片中中景、近景的景别居多。《风声》中景别的选择不仅出于故事情节的表达和人物形象、性格的刻画需要也限于拍摄场地的环境制约。
影片绝大部分是在一个封闭的裘庄里拍摄因此它所着力呈现的是一个封闭、压抑的形态在室内中近景镜头成了摄像师的首选。
并且因为故事情节围绕捉鬼而展开猜测推理也是剧中人物的表演内容。
细微的动作、人物内心与面部表情都需要具体的表达因此中景近景甚至是特写镜头就需要被频繁使用。
二、画面的表现虚实结合(一)写实性画面形成视觉冲击效果《风声》里武田长为了逼迫地下党老鬼的出现对怀疑对象进行严刑拷打血腥的场面更能衬托出日本军官武田长的狠毒与邪恶情报工作的危险与残酷以及地下党的坚贞不屈。
因此刑法逼供的血腥场面在影片中多有出现。大量运用对刑具和被拷打者的局部特写真实的再现了受刑场面。
譬如对六爷的针灸设备的特写和受到酷刑的吴志国那因巨痛而扭曲的脸、血肉模糊的伤口、凸暴的青筋、充满血泪的双眼„„这些写实性的画面给观众造成了强烈的视觉冲击充分的表现出汉奸的丑恶嘴脸与吴治国的铮铮铁骨。
(二)写意性画面引发联想《风声》中在处理白小年的时候仅仅是一个钉椅的全景加一个刀锉的特写一个昏暗裘堡的铁门的拉镜头在白小年撕心裂肺的呼喊中结束了。
这里的
“虚”指的是电影里没有白小年直接受刑的画面而是通过声效与空画面引起观众的联想与想象。
没有血腥的镜头反而更恐怖利用声音和极具思维拓展空间的空镜头激发的是观众因想象而引发的感官冲击从而造成观众心理恐怖感的弥散。
三、声音的运用(一)用音乐渲染剧情音乐是一种特殊的声音符号。它是乐器之荟萃声音之精华。
它通过有组织的乐音所形成的艺术形象来表现人类的情感在电影中渲染、烘托剧情。
在遭到武田的怀疑后李宁玉经过昏暗的走廊来到了幽暗、诡秘的密室里接受武田的检查。
李宁玉表情凝重徐缓的钢琴配乐响起渲染了不安的气氛随着一声沉重的关门声李宁玉身体一颤钢琴音乐戛然而止预示着接下来的危险遭遇和人物内心的恐惧。
(二)独白连贯画面形成叙事段落独白是指画面中人物单独说话的声音是揭示人物内心世界的有效手法。
影片最后响起了顾小梦的独白:
“我身在炼狱留下这份记录„„老鬼、老枪不是个人而是一种精神一种信仰～”画面配合的是坐在车里的吴志国流下一行孤泪然后硬切到俯拍的大远景:轿车行驶在路上镜头摇向路边的山头再通过叠化出现李宁玉和顾晓梦在裘庄时的画面:李宁玉在阳台上抽烟回头望向坐在屋里为自己缝补旗袍的顾晓梦这时顾晓梦抬头看向镜头即回望李宁玉目光温柔而坚定。
在这个段落的镜头中顾晓梦的独白一直在进行画面却从故事的结尾回到故事的中间顾晓梦把这段话缝进旗袍的时候。
这个段落是倒叙的结构通过独白声音的连续性把画面连贯成一个段落。
是观众形成的视听感受:顾晓梦早已做好了为革命赴死的准备虽然到了故事的结尾这段告白才为人所知但是通过画面的逆转通过吴志国的眼泪以及最后顾晓梦看向镜头(或是看向李宁玉的目光)的画面却像是顾晓梦亲口说给李宁玉和吴志国以及看电影的观众一样。
这是顾晓梦临死前的告白她把这些话用摩斯电码缝在李宁玉的旗袍上。
这段告白以独白的方式表达出来十分震撼人心。顾晓梦剖白了心迹也透过这段话点出了影片想要表达的核心思想。
四、其他视听语言的运用(一)光的运用:光线具有营造气氛刻画人物形象的作用影片的开头餐馆暗杀的那场戏中即将被暗杀的汪伪政府官员与他要拉拢的范老先生坐在桌子的两侧。
使用的是内反拍的机位镜头里的光是顶光从两个人的头顶照射下来两人的眼睛都被眉骨的阴影遮蔽在黑暗里。
这里一点都没有饭局上融洽和谐的气氛而是通过光影衬托出两人冷峻的面目表情也预示着两人内心的遥远距离甚至是对立的立场。
也为这场暗杀铺垫了紧张的气氛。(二)冷色调烘托恐怖氛围故事发生在作为设为圈套、揪出老鬼的地点的西郊百草堂城堡是充满杀戮之气的地放裘庄古堡内部本身就阴冷黑暗。
影片通篇运用蓝黑灰等色彩奠定了阴沉、压抑的基调。(三)字幕形成段落结构把握叙事节奏在电影《风声》中字幕在开篇就出现了。
在影片当中还运用了大量的用电报转场的特技镜头而这些特技镜头都配有字幕(老鬼内心的独白)。
字幕介绍故事背景并贯穿整个电影成为故事情节进展的段落分界。每当剧情有新的发展就会出现一句字幕。
这些字幕使剧情环环相扣形成了紧凑的节奏推动了剧情的发展。苦读书 www.kudushu.org
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