第541章 天花板



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(苦读书 www.kudushu.org)    喜闻乐见!

    春晚的各种奖项也出炉了。

    一点悬念都木有!

    徐乾的魔术获得了曲艺及其他类节目一等奖。

    这个奖项根本就没人与他竞争,管你是谁,是什么人气王,还是什么天王巨星?在春晚这个舞台徐乾就是独一无二的王者,管你是过江龙还是什么?都给我低调点!

    小品《你好,李焕英》获得了语言类节目一等奖。

    并且徐乾还蝉联观众最喜爱的春晚演员奖!

    这三个奖常人得到一个都可以吹一辈子,更何况是连续获得三个,而且还是在一届春晚获得三个。

    这其中“春晚最喜爱的演员奖”含金量是最重的,因为它是从参加春晚所有的人中选出一个最具代表性,最受观众欢迎,最受春晚节目组认可,表演节目最精彩的人!

    而徐乾显然当之无愧。

    若说去年还有人质疑徐乾是春晚王者的话,那么今年的春晚没有谁敢在质疑了!

    因为质疑的人脸都被徐乾给打肿了!

    若徐乾还不能称王,那还有谁有资格封王?

    打nba三联冠就可以建立一个王朝,那么徐乾也是三联冠了,那么他为什么不可以建立一个王朝?

    现在他就是当之无愧的王者!

    许多观众纷纷评价:

    “春晚分两档,徐乾一人一档,其他人共分一档,这还不能说明什么吗?”

    “我说句公道话,徐乾实至名归!”

    “尼玛,徐乾一个人就把春晚最的奖项给包圆了,牛逼!非常非常牛逼!”

    “徐乾一人独得春晚三大奖项,就问一句还有谁?”

    “王者得具备最强的统治力,而统治力这个东西徐乾显然是不缺的,若徐乾不能称之为王者,还有谁能?”

    “现在说徐乾是春晚的王者,还有谁敢不服?,相信没有人敢不服。”

    “徐乾这是以一己之力镇压天下,所有人都比不过他,他就是最牛逼的那一个。”

    “早在徐乾出现在春晚的那一刻,我就已经预料到现在这样的局面了,这是意料之中的事情!”

    “我从来没有像现在这一刻,这么佩服一位艺人,徐乾就是这样一个人,我相信在以后的遥远岁月中,也找不到比他更加出类拔萃的人!”

    “徐乾地球已经容不下你了,你去祸害别的星球吧。”

    “徐乾以一己之力提高了春晚的上限!”

    …………

    对于徐乾获得这么多成就,众多媒体自然也是不甘落后。

    《徐乾蝉联春晚最受欢迎艺人!》

    《惊爆!徐乾创作小品《你好,李焕英》获得春晚语言类节目一等奖。》

    《徐乾称王实至名归!》

    《徐乾成为最受欢迎春晚艺人!》

    《徐乾再次引发魔术狂潮,促进魔术行业的积极发展!》

    《徐乾成春晚最大赢家,再次收割超高人气!》

    《春晚打不破的神话只有一个,那就是徐乾!》

    这一届春晚成功了,徐乾再次用作品加深了在人民心中的地位以及印象,他本人的作品数量再次增多。

    传奇可以谢幕,信仰可以终结,唯有作品才能随着时代传承下去。

    拥有作品的人才能够名留青史,其他的那些没有作品的人终究会因为没有内涵等原因而被时代抛弃!

    徐乾现在也算是作品等身了,将来哪怕他老了,颜值不在了,他也不会被人们忘记,人们会记住他的神话,记住他存在的意义!

    他不要做流星,只璀璨一时!

    他要做太阳,永不坠落,永远的散发光和热!

    小品奠基人之一的于老也评论了《你好李焕英》这个小品,他的许多观点得到了大众的认可!

    “许多人都说语言类节目好像没有以前好看了!”

    “现在的语言类节目,确实不如以前的好看。”

    “以前大家都说是缺了讽刺,可是今年许多小品和相声都加了讽刺,却也只收获掌声寥寥!”

    “以前大家都说,是几个非凡的喜剧演员离开了,然而说实在的,冯大师,黄大师等人以前都给出过精彩的演出。对比他们早年的表演功力,这些年似乎也没见怎么退步。”

    “如果说良心点,他们这些年似乎也没有什么退步,依旧展现了高超的功力,那为什么他们没有以前搞笑呢?”

    难道大腕儿们都集体越演越回去了?怕也未必吧。

    直到我今年看了《你好,李焕英》我才找到了原因!

    记得有这样一句台词:原来你是备胎呀!

    这句台词本身并没那么好笑……吧?

    但为什么大家想起来就笑呢?甚至,看见题图这个,就笑了呢?

    近些年的语言类节目,并不缺漂亮的涮人词,蔡大师年复一年更新不止的毒舌语录;冯大师俏皮不止的流行语,都很妙,当时说出来,好玩,有趣。

    但何以无法成为“原来你是备胎”这样的句子?

    换个比方。

    马三立先生的“逗你玩儿”这句话,本身有什么好笑呢?“挠挠”俩字,本身有什么好笑呢?

    普通逗乐,是人身攻击!

    高一点的逗乐,是自嘲,耍萌耍贱,都算。

    再高一点的,是以自嘲的方式嘲弄别人。

    最后这个,是要设情节的。

    那些本身不好笑的台词,所以在我们记忆里那么好笑,是因为处身于情境中。有前因后果。矛盾集中爆发!

    这些话的好笑之处,依然是当时的情节,立人物,讲故事,到一个矛盾点,反差来了,大家哈哈笑。

    因此小品的本真是有人设,有冲突,有完整的剧情,而不是段子堆砌,碎片话的包袱!

    不是那些人不搞笑了,而是他们现在讲的东西根本就没有剧情,完全不讲逻辑,没有起伏何来爆发,没有酝酿何来高潮?

    这段话引起了许多人的赞同!

    冯大师道:“是呀,小品的本真还是讲一个故事!”

    黄大师:“我说这些年怎么觉得有些不对劲,原来我走了弯路!”

    赵大师:“英雄出少年呀!”

    网友评价。

    “小品,是让人笑的,好的小品是让观众笑过以后能自己去放映出作品所隐含的问题,从而去思考,而不是钢琴一起,语速语气都变慢了,强迫人们去接受这里面的问题。”

    “小品是好的小品,演员也是非常好的演员,有思想,现在的小品最后都不忘煽情一下,让人哭笑不得,至少我是很反感这个煽情的桥段。

    “这才是真正的好的小品。”

    ………………

    因为《你好,李焕英》,网络上也在讨论小品煽情的必要性。

    “大部分现在的喜剧小品就是网上去抄段子,然后把段子弄几个人去舞台上表演出来就完事儿,创作成本无限趋近于零。主要成本就是在网上请水军吹,蹭热点吹,趁热吹,再把热度炒起来。来自于网民又回归到网民,循环的过程中完成噶韭菜整套动作。”

    “就这么个逗乐子玩儿的东西,也能被抄去上元宵晚会,我都觉得丢人。人贵有自知之明,觉得自己的生命等同于一台复读机,这是谁都受不了的事情,于是就必须要拔高一下下,不拔高一下下就会难受。”

    于是就必须强行煽情一把,以告慰自己空虚寂寞冷的灵魂。”

    “中国人太累了,连单纯的娱乐活动都要找点所谓高深的意义出来,不然就不安心,总觉得自己浪费了时间,而别人在这段时间里不懈努力赶超自己。”

    “这种焦虑从小学生就开始了,小学生去春游,回来写春游的作文,如果你不写在春游中学到了什么有意义的事,那得分肯定很难看。”

    “因为没本事让观众从头笑到尾,最后只能强行煽情,其实就是占据道德高点,让你笑不出来,但是又碍于道德高度,没办法骂他们。”

    “不煽情没有人动啊,编剧又不会编,演员又不会演,只有煽下情,才可以勉强维持气氛这样子。观众个个都是人才,又会捧场,超喜欢在台上的。”

    “靠煽情撑场子的喜剧,死套流行语,“接地气”,是庸才们能想到的最好办法。然而功力不够给什么素材都用不好。”

    “煽情行吗?当然可以,但是,你二十分钟喜剧,十五分钟煽情。或者笑点没几个,煽情太表面。有啥意思,感动自己,折磨观众。”

    “因为现在对小品的审核要求也高啊。。。敏感词要禁,敏感话题要禁,不能低俗,不能肤浅,要有一定的教育意义,能够引导人积极向上的。”

    著名作家北宫望则写了这样的评论。

    “菜是原罪,归根结底就是菜,就是没能耐,包袱不好节奏不行。

    一个喜剧作品,靠喜剧内容撑不住,只能靠往里放悲剧来绑架观众,真是讽刺。”

    “先搞笑吧,不搞笑就太好笑了。”

    “只能靠煽情道德绑架你,你不说好你就是没良心,这我多感人啊!我多升华主题啊!我这作品多牛逼啊你怎么能不说好呢?”

    “当然我不是反对煽情,煽情是可以的,如果真的一个喜剧作品又搞笑又煽情还能有点教育意义那是很棒的,不是非要纯搞笑。我所批判的也不是带煽情的,而是你因为笑料不够去煽情的。那些人煽情不是为了煽情或者有什么深层含义去歌颂去批判什么,丫就是想不出好段子了。”

    “你如果能把作品拍成《你好,李焕英》那样,那你煽情我一点意见都没有。”

    “我再说一遍,煽情本身没有错!!!!你没有控制好煽情和搞笑的比例,才是错,用喜剧作品煽情,本身就是一个很困难的事情,做不好就会贻笑大方,做不到就是垃圾,就算是官方要求,人家徐乾怎么就行?现在很多演员怎么就不行?”

    “说白了还是那句,菜!”

    …………

    这样的讨论还是有用处的,那就是煽情不是罪过,讲不好故事才是罪过,小品和写一样,要讲究起承转合,你把故事讲好,那效果是层层叠加的。

    《你好,李焕英》这部作品也被很多人赞赏,这应该是煽情小品的代表作。

    “前面的包袱很好,后面的情感到位,吃雪糕那段我真是无比怀念

    记得小时候一家人中午吃完饭心满意足的吃雪糕,记得小时候大晚上想吃肉,爸妈出去买了酱猪蹄,一家人啃着猪蹄,满嘴油还笑得那么开心,现在的生活不缺这东西不缺那东西,唯独缺一点温情。”

    “虽然小品都会前半部分勉强搞笑,最后会升华一下主题,讲一讲道理,这种小品我也烦,我也不喜欢看,但朱丽这个小品不一样,前半部分搞笑搞得行云流水,毫不生硬,后半部分升华也来的自然,最后哭都哭变形了,绝对的真情流露,不是那种做作的为了哭而哭,在乎形象的哭,挤不出眼泪的哭。而且我觉得她的穿越部分设计的非常好,尤其是钟表嘀嗒嘀嗒的声音那部分。”

    “对于我们这种厂矿子弟来说,感触可能更深一些,镜头切换的一刹那,眼睛就有些湿润,这是我们小时候生活的地方,小品里种种过去的细节令人触景生情。”

    “每天下午五点都会想起的大喇叭,宿舍里走街串巷吆喝“豆腐脑,刚出锅地豆腐脑!”成群结伴的刚下班的女工等等,很怀念过去的那些日子,对于年少的我们来讲生活真的是无忧无虑,而那时热热闹闹、生机勃勃的场景对比着现在厂区的荒凉与落魄,也让人不胜唏嘘。”

    “我看了两遍,很感动。打动人心。子欲养而亲不在,是最让人痛苦,你的成功无法与父母分享,父亲已经离开我三年了。母亲还在辛苦的做家务。前一段,和媳妇一起给岳母买了个戒指。庆祝她的生日,看着评论,忽然会热泪盈眶,我想应该去给母亲买个戒指。”

    “不懂什么艺术形式,也不懂节奏什么的,就是感觉动真情,真感动,现在很少有演员那么用心去表达东西了,大多一个段子或者一个网络词就高度概括了,用心的东西很难得。不是什么高大上,都是最简单最朴实的语言和行动。”

    “近几年来看过最好的小品,没有之一,独一档。”

    …………

    许多人称这部小品为春晚天花板,这是非常高的赞誉。

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